「前任3」为什么大爆，你们都没说到点上
2018-01-20 第十放映室
“还是桃子好吃。”
本文授权转载自微信公众号影视独舌（ID：dusheme）
上映22天，《前任3：再见前任》（下简称《前任3》）的票房已经达到18.5亿，这很可能又是一部跨过20亿票房大关的国产片。
在此之前，中国电影市场20亿俱乐部只有6名选手：《战狼2》（56.82亿）、《美人鱼》（33.86亿）、《速度与激情8》（26.70亿）、《捉妖记》（24.40亿）、《速度与激情7》（24.26亿）、《羞羞的铁拳》（22.12亿）。
《羞羞的铁拳》之前有《夏洛特烦恼》14.41亿的票房做铺垫，20亿+票房可期，不足为怪。反倒是《战狼2》和《前任3》，这两部续集电影的横冲直撞在2017年先后给人一记闷棍。
如果说成功占据2017全球电影票房第6名的《战狼2》把好莱坞打懵了，那么《前任3》的逆袭也把中国电影人打懵了。
与《前任3》同一天上映的《二代妖精之今生有幸》，一样是爱情喜剧，费了不少劲做类型创新，2亿的投资最终票房也不过2.89亿。也就是说，研发成本和最终收益并不成正比。
从《捉妖记》和《寻龙诀》开始，中国电影人对于“重工业电影”的迷恋开始消退。
《前任3》是一部爱情喜剧。其中，郑恺饰演的余飞那条线是喜剧的部分，韩庚饰演的孟云那条线则是爱情那部分。
但从观众的反应来看，还是爱情戏中的“苦情”部分给人的情感冲击更大一些。
事实上，爱情电影在中国一直不怎么走俏。这可能跟中国电影人对中国社会的认识错位有关系。
作为一个后发现代化的国家，中国新兴的中产阶级还没有形成自己独立的文化体系，关于美好生活的想象基本都以欧美发达国家为镜像。
这种文化身份不独立的一个直接影响，就是中国的爱情电影一不小心就会拍成海外旅游风光片。给人的感觉好像是：在大银幕上谈恋爱不去国外，压根就和浪漫无缘。
于是，这些年电影院里的国产爱情片似乎变成了世界地理普及专场：北海道（《非诚勿扰》）、挪威（《假装情侣》）、希腊（《北京爱情故事》）、西雅图（《北京遇上西雅图》）、布拉格（《有一个地方只有我们知道》）……
另外一个套路则是直接翻拍海外的爱情电影，比如《命中注定》《新娘大作战》《我最好朋友的婚礼》……
汤唯主演的两部《北京遇上西雅图》相对高明，分别向《西雅图不眠夜》《查令十字街八十四号》致敬。甚至《前任2》也是翻拍自一个韩国电影。
第三种套路则是用“故事拼盘”的结构打包销售。比如《咱们结婚吧》《北京爱情故事》《恋爱中的城市》和《奔爱》。
《从你的全世界路过》和《摆渡人》这种“故事串烧”也属于这一种，事实上这两部电影的演员班底在华语电影中已属顶配，但票房依然没多大突围。
这类电影虽然不“洋气”，但一方面刻意追求传奇性导致不接地气，另一方面“总有一款适合你”的算计也降低了每个故事的情感浓烈度。
这么看来，《前任3》成为“全民大合唱”的爱情电影还真是不容易。
去年情人节，《爱乐之城》在中国上映引起不错反响，加上后来又成为奥斯卡热门，一时有传言有中国公司要翻拍这部电影。
考虑到具体的国情和文化差异，假如《爱乐之城》要翻拍成中国版，大概可能就是《前任3》这般模样。
结尾都是结束一段亲密关系，《爱乐之城》讲的是互相成就的“高阶爱情”，《前任3》则更倾向于告别“情感高峰体验”。
这样来看，《前任3》和《失恋33天》《心花路放》的戏剧内核是一样的，这三部电影的票房在它们上映的那个阶段都是很高的。
中国最成功的三部爱情电影都在讲失恋，这一点很有趣。
这是一种通过失去来宣告拥有的情感宣泄模式，通过告别过去来回味情感高峰体验。比起正面讲述爱情如何甜蜜蜜，这种撕心裂肺的痛感似乎更能激起观众共鸣。
凡是调动起巨大社会参与性的文化产品，必然是哪一点撞在了这个时代的痛点上，而这个点让生活在这个时代的个体能够产生强烈共振。
社会转型的中国，人们的道德观、价值观都在发生激烈碰撞，情感生活也不再像过去那样恒久，人与人之间的关系变得微妙。
在生存压力下，人们对外界的反应变得钝化，只能用高浓度的“烈酒”来刺激这个时代那一颗颗日渐麻木的心灵。这种“烈酒”既是酒吧夜店里感官刺激中的醉生梦死，也是告别情感高峰体验后的心理痛感。
这种“刺痛我”的情感内核其实是爱情电影的一大母题。
《爱乐之城》还只是一种“哀而不伤”的情绪，但《和莎莫的500天》就已经很接近这种“伤痕”，《失恋33天》明显借鉴了这部美式小清新。而《暖暖内含光》更是用科幻的方式，把男女之间的情感伤痛表现得淋漓尽致。
和这些技法更加高明的电影相比，《前任3》在选准食材的同时，它的做法也足够简单粗暴，这使得它除了情感浓度之外在文本上几乎乏善可陈。这既为它赢得了最广泛的受众，也让它备受争议。
事实上，《战狼2》和《前任3》都是“情绪宣泄”型电影，它们在情感表达上都是“刺激—反应”模式。
《战狼2》是这样的：你嘲笑我、羞辱我，我把你打倒在地，进而感受到了自己的强大；《前任3》则是：我失去了你，才终于发现爱过——长别胜热恋。
在不少人看来，《战狼2》和《前任3》匪夷所思的大卖，堪称“人类行为的意外后果”。两部电影再次把“小镇青年”推到舞台中央，遭到口诛笔伐。
这是一种审美歧视，有意思的是人们可以在社会新闻中对底层充满同情，但在文化审美层面，却毫不掩饰自己的偏见。
“小镇青年”这一表述，是一种“中心—边缘”的区隔划分，暗含一种中心影响边缘的优越感。
但按照中国的经验，从来都是“农村包围城市”。所谓“边缘”的特质，其实才代表了事物发展的普遍性。而所谓“中心”的优越感，实际上是对普遍性的挣脱。
就像人们每年春节都骂“春晚”，但它依然是中国各个大学、企业、事业单位文艺演出的一个样板。只有当样本到达一定数量，才会反映出中国人真实的文化消费需求。
《战狼2》和《前任3》实际上反映了绝大部分中国人的精神世界：一面是朴素的爱国热情、对共同体的依附；一面是维护亲密关系、对美好生活的向往。
合起来就是“国家富强、民族振兴、人民幸福”的“中国梦”。这两极的情感表达，在快手这种更加草根的短视频平台，表现得更加突出。
电影除了美学属性，还有社会属性。
如果一个电影人要用电影来指挥人们进行大合唱，他首先要是一个对现实生活有所洞察的社会学家。
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呵，「前任3」
这篇聊透2017华语电影
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